شاهد العرض العالمي الأول الحصري لفيلم “Killing Time” لـ Mesplé.
متى تكون آخر مرة تسببت فيها قطعة فنية في انفجار مشابكك؟ إذا مرت فترة من الوقت فأنت تقرأ هذا الوصف قبل النقر فوق تشغيل على الفيديو أعلاه ، فما عليك سوى المضي قدمًا والقيام بذلك الآن.
في كثير من الأحيان لا يمكن للفن أن يغير رأيك بطريقة ميسبليه النحت بوساطة التكنولوجيا. من خلال تطبيق الموائع الممغنطة والمغناطيسية ضمن رمزين مصغرين: جمجمة الإنسان والساعة الرملية ، ابتكر تحفة فنية ساحرة من الناحية الجمالية ولكنها تجبرك أيضًا على النظر بعيدًا عن قوتها والداخل إلى فناءك..
نحن فخورون بتقديم القطعة التي تقف عند 78" × 33" × 33". المواد هي البرونز والألمنيوم والصلب والزجاج والمغناطيسات الكهربائية والسوائل الحديدية وأجهزة التحكم الدقيقة وأجهزة الاستشعار. لمزيد من المعلومات حول هذا الموضوع وعقل Mesplé ، يرجى قراءة المقابلة التالية.
لماذا تعتقد أن الساعات الرملية مشؤومة للغاية?
ميسبلي: الوقت شيء يصعب وضعه في منظوره الصحيح ، والساعة الرملية – بطريقة غريبة – تُظهر الوقت بمصطلحات يمكن قياسها. يمكن أن يشدك وقت المشاهدة تمامًا أو يتبخر أو يخلق ترقبًا لانتهائه بهذه السرعة. كلما سقط المزيد من الرمال في القاع ، زادت وضوح الرؤية من خلال الزجاج في الأعلى. هذا يذكرني بتجارب الحياة الحقيقية. إنه شكل مثير للاهتمام من حيث أنه يوفر الكثير من الطرق المختلفة للنظر إليه والارتباط به.
ماذا يرمز لك “قتل الوقت”?
ميسبلي: أريد أن تجعلك النحت تفكر في علاقتك بالوقت في تلك اللحظة. يعتقد الكثير من الناس أن الوقت هو نهاية المطاف ، لكني أشعر أن الوقت هو هدية تلقيتها لي وتمكنني من القيام بالأشياء التي أحتاج إلى القيام بها. عندما تقترب من التمثال ، تزداد المغناطيسية وبالتالي سحب السائل. لذلك يبدو أنه كلما اقتربت ، كلما لعبت بالنار وقتك. لها نوع من التأثير الذي يلوح في الأفق والذي يعطي المشاهد وقفة وبعض التفكير — حتى بعد أن يفترق عن القطعة.
ما الذي تأمل أن يسلبه المشاهد من رؤية مقالتك?
ميسبلي: أريد دائمًا أن يغادر المشاهدون بشعور من الرهبة. عندما يرى الناس عملي ، فإنهم عادة ما ينجذبون إلى المواد أو الحرفية ، ثم يبدأون في التساؤل عن ماهية هذا العمل وكيف [يعمل]. إنه لأمر رائع أن يساعد عملي الناس على النظر إلى مدخولهم الإبداعي لما هو موجود في العالم وإدراك أن عملي يقوم بشيء لم يروه من قبل.
لماذا قررت العمل مع السائل الممغنط الأسود من أجل “Killing Time؟”
ميسبلي: لقد أنجزت العديد من المشاريع باستخدام الموائع الممغنطة في الماضي ، وأنا أعلم سلوكها ولم أستطع تحقيق تأثير هذه القطعة بنفس الطريقة التي يمكنني بها مع الموائع الممغنطة. تساعد الخصائص الفيزيائية للمادة في فعل ما أحتاجه.
بخلاف السائل ، ما هو الجانب الثاني من “قتل الوقت” الذي تخيلته?
ميسبلي: كنت أعلم أنني أريد إنشاء جمجمة حيث يقفز السائل إلى الفم. تم الكشف عن بقية القطعة بمرور الوقت. أحب دائمًا إخفاء الأجهزة حتى يتمكن الأشخاص من تجربة القطعة دون أي إشارات مرئية حول كيفية عملها. سمح لي تكوين الساعة الرملية بإخفاء المغناطيس والحصول على سائل تحته. لقد أضاف شيئًا أكثر إلى القطعة التي أحببتها حقًا.
الجماجم منتشرة جدًا في عملك الفني ، ما الذي ترمز إليه بالنسبة لك?
ميسبلي: أشعر كما لو أنهم مثل بصمة من أنت ، ربما حتى بصمة إصبع الإنسان. كانت الجمجمة البشرية هي نفسها منذ آلاف وآلاف السنين. إنه أحد أكثر الأشكال تحديدًا التي نمتلكها جميعًا بداخلنا.
ما المرجع الذي استخدمته لهذه الجمجمة بالذات?
ميسبلي: لقد صنعت قوالب لكل عظم في جسم الإنسان من هيكل عظمي صحيح تشريحيا. من هذه القوالب أقوم بإنشاء أشكال شمعية لكل منحوتة. في تلك المرحلة ، أستطيع أن أفصل إيماءات وحركات مختلفة عن طريق نحت الشمع قبل صبّه بالبرونز.
هل ساعدت سهولة مشاركة الفيديو على منصات التواصل الاجتماعي في نشر فنك؟ إذا كان الأمر كذلك ، فهل تعتقد أنه سيكون لديك نفس القدر من الاهتمام قبل أن يتم تضمين مقاطع الفيديو على وسائل التواصل الاجتماعي?
ميسبلي: كانت مقاطع الفيديو في وسائل التواصل الاجتماعي مفيدة للغاية. أعتقد أن هذا يرجع جزئيًا إلى أن الكثير من أعمالي تفاعلية وأن الفيديو يسمح للمشاهد بفهم المزيد مما يحدث. لا أعرف ما إذا كنت سأمتلك نفس مدى الوصول مع عملي بوساطة التكنولوجيا دون استخدام الفيديو. تحظى الصور الثابتة بالاهتمام ، ولكن التقاط الأشخاص في لحظة من الاستغراب يمكن أن يحدث حتى في مقطع فيديو مدته 15 ثانية فقط ، وقد يكون ذلك شيئًا مختلفًا تمامًا.
هل سيتم عرض هذه القطعة?
ميسبلي: نحن نفكر في إحضاره إلى آرت بازل [ميامي بيتش] هذا العام. بالطبع ، تعتبر رؤية العمل شخصيًا طريقة أفضل لتكوين علاقة شخصية معه ، والتي لاحظتها كثيرًا من خلال تقديم المزيد من العروض. بدأت المتاحف وصالات العرض الآن فقط في تضمين الأعمال المخصصة لتجارب المشاهد التفاعلية.
بصفتك فنانًا ، هل تعتقد أن المشاهدة المثالية هي دورة واحدة للسائل فقط أو دورات متعددة?
ميسبلي: تحتوي القطعة بالفعل على نظام تتبع للكاميرا ووحدات تحكم دقيقة للمغناطيس الكهربائي. لذا فإن كل إجراء يقوم به العارض يتحكم في كيفية تصرف السائل وكمية التدوير. يعود الأمر حقًا إلى المشاهد بشكل مستقل في إجراء تلك العلاقة والاعتراف بتحكمه قبل الانتهاء من التفاعل أو اللعب مع القطعة.
هل تعتقد أن القطعة لها قيمة فنية عندما لا تكون قيد التشغيل?
ميسبلي: على الاطلاق. لا تزال الحرفية يتردد صداها مع الأعمال المعدنية التقليدية والنحت. عادة ما يتبع الناس نمطًا يلاحظون فيه تلك الصفات ويكادون يصابون بالذهول عندما يرون أنها تتحرك. هذا يضفي بعدًا آخر كاملًا على القطعة ويلعب على الكثير من الفضول.
بعض الناس حذرون من المغناطيس (حتى أن مجنون مهرج بوس هو الخلط من قبلهم) ، تقوم بتسخير قوتهم لعملك ، ما هي علاقتك أو وجهة نظرك في المغناطيس?
ميسبلي:هاها. أحد الأسباب التي تجعلني أحب استخدام المغناطيس هو أنه قوة لا يمكنك رؤيتها بالعين البشرية. لا يمكنك سماعه أيضًا لذلك لا يوجد مؤشر مباشر لما يسبب تأثيرًا معينًا. كل شيء في الكون يتفاعل مع الدفع والشد ولكن مع المغناطيسات الكهربائية يمكنك التحكم فيه. من خلال التحكم فيه ، يمكنك التعامل مع الأشياء – في هذه الحالة السائل – بطرق ربما لم يرها الناس من قبل أو لم يعرفوا أنها ممكنة.
كم من الوقت ، من تصور الفكرة إلى المنتج النهائي ، استغرقت القطعة?
ميسبلي: ما يقرب من تسعة أشهر في “وقت القتل”. لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً لمعرفة كيفية التعامل مع السائل بالضبط على كل أجزائي. أقوم ببناء المغناطيس بالكامل [وهو أمر ممل] ولكن الأعمال المعدنية تسير بسرعة كبيرة بالنسبة لي. في هذه القطعة كان لدي فنان آخر, آدم موستو, نفخ الزجاج الأشكال.
ما مدى صعوبة إزالة بقعة السوائل الممغنطة من القميص?
ميسبلي: ها ، إنه صعب للغاية ، يكاد يكون مستحيلاً.
هل ستحصل على وشم يحتوي على سائل ممغنط إذا كان آمنًا في الجسم?
ميسبلي: هناك مادة خافضة للتوتر السطحي في الموائع الممغنطة تجعلها غير آمنة على الأرجح للوشم ، ولكن بالتأكيد. حبر الوشم الأسود مشابه بالفعل للتركيب الكيميائي للسائل الممغنط. تُستخدم أكاسيد المعادن في الأصباغ للحصول على ألوان مختلفة بحيث لا تكون بعيدة جدًا عن الأحبار العادية.
من رسم وشم حدادك؟ نحفره.
ميسبلي: شكرًا ، Bugs in Venice Beach فعلوا تلك القطعة. كان المطرقة والسندان أول الأدوات التي حصلت عليها عندما كنت في الحادية عشرة من عمري. لقد أحببت حقًا نوع الوشم الذي استخدمه في عشرينيات القرن الماضي ، وأسلوبه هو إلى حد كبير أسلوبه. إنه فرنسي أيضًا!
أيضا ماذا وشم على صدرك?
ميسبلي: إنه أسد وبوصلة مشيرة إلى الشمال الحقيقي. أعتقد أنه من الواضح أنني من برج الأسد ، لكن هذا يذكرني أنه بغض النظر عن الاتجاه الذي أذهب إليه لأظل دائمًا صادقًا مع نفسي ، وأجد القوة والشجاعة في أي اتجاه.
عندما يسألك أحدهم ، “ماذا تفعل؟” كيف تجيب عليهم (فنان ، نحات ، مهندس ، وصف أطول)?
ميسبلي: هذا دائمًا سؤال صعب بالنسبة لي لأن عملي يقع في الكثير من هذه الفئات. عادة ما أجيب بكلمة “فنان”. يمكنني استخدام كل مجال من هذه المجالات بطرق إبداعية وما زلت فنانًا – أي شيء أكثر من ذلك يصبح وصفًا أطول بكثير.
نشكرك على "وقت القتل" ونحن متحمسون لفكرتك الإبداعية التالية.
ميسبلي: شكرا لك. لم تر أي شيء حتى الآن. أنا متحمس للمضي قدمًا في القطع التالية التي رأيتها في رأسي الآن بعد أن اكتملت هذه القطعة.
يمثل Mesplé بواسطة بيت رين, اتصل: [email protected]
فيديو ديريك دوبلين